| テント・小劇場演劇の展開 |
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９－１７ |
| アングラが消えつつあるので、もう一回“僕がアングラだ”って看板を担ぎたくなった |
唐 十郎／対談 |
２１－４８ |
| 状況劇場から唐組へ |
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４８－５０ |
| 喜劇は不条理劇の本質を究めるという形で、ドラマトゥルギーを作り出したい |
別役 実／対談 |
５１－７８ |
| 練り上げていく技芸と破れちっていく技芸とが、いつもやっかみ合って動いているのが芝居の面白さだ |
瓜生 良介／対談 |
７９－１０８ |
| 〈アングラ〉を継承する発見の会 |
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１０８－１１０ |
| 小劇場運動は、文化や芸術とりわけサブカルチャーの意味が世界的に大きく変わっていった演劇的な現われにすぎない |
佐藤 信／対談 |
１１１－１４１ |
| 「運動の演劇」のために |
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１４１－１４９ |
| あれも駄目、これも駄目、と言っているうちに、ついに沈黙にまでたどり着いてしまった |
太田 省吾／対談 |
１５０－１７６ |
| 表現の文法を変える |
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１７７－１８６ |
| 劇団を創った時、世界を否認したいと思った。否認して否認し続けて、その結果世界を肯定するものを発見したい |
蜷川 幸雄／対談 |
１８７－２１１ |
| 演出家の仕事 |
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２１１－２１９ |
| 亡くなる直前に、もう一回、市街劇をやりたいと言っていたんですね。今だったらインターネットの配信で、いくらでもやれてしまいますね |
九條 今日子／対談 |
２２０－２３６ |
| 寺山修司と天井桟敷の実験 |
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２３６－２５１ |
| 日本最初の実践的運動家 |
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２５２－２６５ |
| アングラ演劇の時代 |
扇田 昭彦／述 |
２６６－２８９ |
| アングラ演劇とは何だったのか？ |
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２９３－３１８ |
| アングラ、三〇年の軌跡 |
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３１９－３２３ |
| アングラと伝統演劇 |
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３２４－３３１ |
| アングラ・ルネッサンス |
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３３２－３３６ |