| 序章 |
|
|
| １ 帝国主義と美術 |
|
|
| ２ イギリスの非欧米系美術 |
|
|
| 第１章 「ブラック」の社会的背景 |
|
|
| １ イギリスにおける移民 |
|
|
| ２ 結束する「ブラック」 |
|
|
| ３ 「ブラック・アート」の契機－Ｂｌｋアート・グループ |
|
|
| ４ 「ブラック・アート」の展覧会－１９８０年代初期から中期まで |
|
|
| 第２章 非欧米系美術にみるコンフリクト |
|
|
| １ 「２つの世界から」展（１９８６年） |
|
|
| ２ 「エッセンシャル・ブラック・アート」展（１９８８年） |
|
|
| ３ 「ブラック・アート」に関する意見の相違 |
|
|
| ４ 非欧米系美術にみるコンフリクト－２つの展覧会より |
|
|
| 第３章 別の物語としてのモダニズム |
|
|
| １ 「別の物語」展（１９８９年） |
|
|
| ２ 欧米における非欧米圏の美術受容－「２０世紀美術におけるプリミティヴィズム」展（１９８４年）と「大地の魔術師」展（１９８９年） |
|
|
| ３ 「別の物語」展の出品作品 |
|
|
| ４ 別の物語としての「モダニズム」 |
|
|
| 第４章 非欧米系美術に対する文化政策 |
|
|
| １ イギリスが無視する芸術 |
|
|
| ２ 大ロンドン市の文化政策（１９８１－８６年） |
|
|
| ３ 英国アーツ・カウンシルの文化政策（１９８６－８９年） |
|
|
| ４ 「エスニック・アート」から「文化的多様性」へ |
|
|
| ５ ｉｎＩＶＡ（国際美術機関）と「文化的多様性」の展開 |
|
|
| 第５章 「主流的」な美術傾向 |
|
|
| １ １９８０年代イギリスの「主流的」な美術傾向 |
|
|
| ２ １９８０年代の国際的な美術傾向－「ステイト・オブ・アート」展（１９８７年） |
|
|
| ３ １９９０年代の「イギリス美術」 |
|
|
| ４ 現代美術のナショナル・ブランド化 |
|
|
| 第６章 文化的差異の表象 |
|
|
| １ ブラック・アートにみる「表象の重荷」 |
|
|
| ２ 多文化社会における非欧米系美術 |
|
|
| ３ イギリス美術と文化的多様性に関わる美術 |
|
|
| ４ 文化的差異の表象－福岡市美術館の展覧会より |
|
|
| 第７章 抵抗から開かれたモダニズムへ |
|
|
| １ 「ブラック・アート」の意義と衰退 |
|
|
| ２ 閉じられたモダニズム－非欧米系美術の周縁性 |
|
|
| ３ ポストモダニズムからグローバル化時代へ |
|
|
| ４ 開かれたモダニズムへ－「未完の物語」 |
|
|
| 結びにかえて |
|
|