| 序論 |
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| 第１章 点描の創造－光の描写としての点描 |
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| 第２章 点描の生成－海景画に見る点描の展開 |
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| 第３章 点描の完成－オンフルール海景画をめぐって |
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| 第４章 点描の楽園－もうひとつのシテール島としての《グランド・ジャット島》 |
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| 第５章 エッフェル塔と点描の美学－光からユートピアの表象へ |
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| 第６章 白粉をつける女－白粉と点描のアナロジー |
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| 第７章 サーカス－ショーの幕引き |
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| 第８章 シニャック作《フェリクス・フェネオンの肖像》－新印象派を超えて |
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| 結論 |
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| １ 点描の着想 |
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| ２ 点描の源泉としての科学的理論 |
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| ３ 初期作品における筆触の特徴 |
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| ４ 大画面作品における筆触の特徴 |
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| ５ スーラの点描における光彩表現の特徴－モネとの比較から |
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| １ スーラの海景画 |
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| ２ グランカン |
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| ３ オンフルール |
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| ４ ポール・アン・ベッサン |
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| ５ ル・クロトワ |
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| ６ グラヴリーヌ |
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| ７ 海景画と現代的ライフスタイル |
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| １ 《停泊所の一隅、オンフルール》 |
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| ２ オンフルールにおける制作状況 |
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| ３ パリへ戻ってからの制作状況 |
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| ４ オンフルール海景画の点描 |
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| ５ デッサンと点描 |
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| １ 《アニエールの水浴》から《グランド・ジャット島》へ |
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| ２ 《グランド・ジャット島》－登場人物と主題をめぐる多様な解釈 |
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| ３ 一九世紀絵画における「楽園」の主題 |
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| ４ シテール島としての《グランド・ジャット島》 |
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| ５ 祝祭日としての《グランド・ジャット島》 |
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| ６ 点描の楽園 |
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| １ エッフェル塔 |
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| ２ スーラの《エッフェル塔》 |
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| ３ 初期作品に見る建築、土木、産業施設への興味 |
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| ４ 印象派、新印象派が描く建築、土木、産業施設の主題 |
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| ５ 点描の構造－調和と科学 |
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| ６ ユートピアの表象としての点描 |
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| １ 《白粉をつける若い女》 |
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| ２ 化粧の図像の系譜－マネと一八世紀ロココの源泉 |
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| ３ 同時代の化粧図－モリゾ、カサット、シニャック |
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| ４ 流行の造形－アール・ヌーヴォー・ジャポニスム |
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| ５ コマーシャル・アートとアングルの伝統 |
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| ６ 点描のメタファーとしての白粉 |
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| １ エンターテインメントの主題 |
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| ２ エンターテインメントを描く点描 |
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| ３ サーカスの描かれた前後をめぐる状況 |
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| ４ 新しい造形を求めて |
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| ５ ショーの終わり、幕引き |
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| １ Ｆ・Ｆの肖像 |
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| ２ ポール・シニャック |
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| ３ シニャックの点描 |
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| ４ 《フェリクス・フェネオンの肖像》とシャルル・アンリ |
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| ５ 《フェリクス・フェネオンの肖像》とスーラの点描 |
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| ６ 新印象派を超えて |
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