| はじめに |
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| 第１章 ひとつの作品をじっくりと読んでみよう |
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| 第２章 美術作品の何を見るか－一次調査と「主題と社会」 |
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| 第３章 さまざまな視点－美術品と社会の関わりをみる実践例から |
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| 第４章 まとめ－より深い鑑賞のために |
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| おわりに |
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| サンティニャーツィオ教会の天井画 |
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| 四つの大陸のイメージ |
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| イエズス会による世界伝道 |
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| いつ、どこで、絵を見るか |
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| だまし絵のクーポラ |
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| ヴァーチャルな設計図 |
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| 制作以前に起こったことがら |
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| 制作動機と主題選択 |
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| 美術作品とはなにか |
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| 「いつ、どこで、誰が」 |
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| 年代と帰属の決め方 |
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| 様式による分析 |
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| 何が描かれているか－主題の決定 |
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| 図像の「社会性」 |
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| １ 比較からわかること－ツタンカーメンとネフェルティティ |
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| 多神教と一神教－美術における聖性と写実性 |
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| ２ 絵画はどのように見られたか－鑑賞方法が生み出す違い |
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| 絵巻と壁画の鑑賞方法の違い／小さすぎる足の理由／死せるキリストの見せ方－頭を垂れるキリスト像／聖痕のシンボリズム／舞台背景画のふたつのタイプ／王の視点から民の視点へ |
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| ３ どこまでが作品か－修復や保存の場面から考える |
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| あらわれたふたつの顔－カマッジョーレの修復のケース／消された顔－修復はどうあるべきだったか／木の文化と石の文化－風土と社会／素材とデザイン－東西における「オリジナリティ」の違い |
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| ４ 様式と社会－世紀末のジャポニスム |
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| シノワズリー、ジャポネズリーとジャポニスム／ゴッホはいつからジャポニスム画家となったか／クリムトのジャポニスム |
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| ５ 美的価値と社会－ナポレオンとナチス・ドイツ |
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| ナポレオンの宣伝画家／アカデミズムの象徴となったラファエッロと、その失墜／ナポレオン戦争とルーヴル美術館の拡大／ウィーン会議と返還交渉－カノーヴァの東奔西走／おしつけられる価値観／奪われる美術品－戦争と所有者／作品は誰のものか |
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| 一枚の絵を前にして、何をすべきか |
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| 推薦文献と参考資料 |
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