| 序論 中世および近世絵画の画中光に関する暫定的概念規定のための比較 |
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| 第一章 自発光：初期および盛期中世の画中光 |
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| 第二章 自発光から照明光への変化：１４－１５世紀の画中光 |
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| 第三章 照明光：１５－１８世紀の画中光（ルネサンス、マニエリスム、バロック） |
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| 第四章 １９－２０世紀の画中光 |
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| 補遺 色彩と光の現れ方について。実験心理学の成果と絵画に現れた光の美術史的研究に関する意義 |
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| Ⅰ．シニョレッリの「大きな牧羊神」 |
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| Ⅱ．ハインリヒ二世の典礼用福音書：「キリストの昇天」 |
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| Ⅲ．概念形成 |
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| Ⅳ．研究の課題と方法 |
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| Ⅴ．オットー朝の絵画：色彩と光 |
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| Ⅵ．オットー朝の絵画：金と金地 |
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| Ⅶ．オットー朝の絵画：モデリング |
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| Ⅷ．ロマネスクの絵画：中世の現場の光 |
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| Ⅸ．１３世紀のステンド・グラス芸術 |
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| Ⅹ．モザイク．初期キリスト教の現場の光．自発光の成立 |
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| ⅩⅠ．中世の画中光の意義 |
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| ⅩⅡ．前書き |
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| ⅩⅢ．光、陰影、色彩 |
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| ⅩⅣ．１４世紀の画中光と現場の光 |
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| ⅩⅤ．色彩地、金、金地 |
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| ⅩⅥ．ステンド・グラス、絵画的主題のタペストリー、版画 |
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| ⅩⅦ．前書き |
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| ⅩⅧ．１６－１８世紀絵画の光、陰影、色彩に関する原則 |
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| ⅩⅨ．照明光の最初の世紀（およそ１４２０－１５３０年） |
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| ⅩⅩ．１６世紀のイタリア絵画とエル・グレコの画中光 |
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| ⅩⅩⅠ．カラヴァッジオ |
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| ⅩⅩⅡ．１７世紀の画中光：カラヴァッジオの後継者、人為による照らす光 |
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| ⅩⅩⅢ．１７世紀の画中光：自然の照らす光 |
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| ⅩⅩⅣ．１７世紀の画中光：宗教上の照らす光 |
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| ⅩⅩⅤ．レンブラント |
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| ⅩⅩⅥ．１８世紀の画中光 |
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| ⅩⅩⅦ．近世の画中光の意義 |
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| ⅩⅩⅧ．前書き |
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| ⅩⅩⅨ．１９世紀絵画の光 |
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| ⅩⅩⅩ．１９－２０世紀絵画の色彩と光（中世から現代絵画までの光と色彩の関係についての考察を含む） |
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| ⅩⅩⅩⅠ．１９－２０世紀の画中光の意義 |
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| §１．助言 |
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| Ａ．色彩と光の現れ方についての実験心理学の研究成果 |
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| §２．客観的な色彩、有彩色と無彩色、色彩の秩序 |
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| §３．色彩の現れ方 |
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| §４．色彩に関する照らしと輝きの現象 |
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| §５．空虚な空間の照らし |
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| §６．色彩の美的な現れ方 |
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| §７．まとめ |
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| Ｂ．西洋絵画の光－色彩－現象の理解のために、色彩と光の現れ方を論じる意義 |
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| §８．絵画の光学 |
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| §９．１６－１８世紀の絵画 |
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| §１０．中世絵画 |
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| §１１．１５世紀の絵画 |
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| §１２．１９世紀と現代の絵画 |
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| Ｃ．現場の光の問題 |
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| §１３．前書き |
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| §１４．色合いのない照明のもとでの、無彩の表面色 |
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| §１５．色合いのない照明のもとでの、有彩の表面色 |
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| §１６．有彩色の照明のもとでの、有彩の表面色 |
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| §１７．昔日の絵画の現場の光 |
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| Ｄ．美術館の問題 |
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| §１８．ワニスとガラスの被い |
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| §１９．明るい壁上の絵画作品の展示 |
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